Paprastai tai užklumpa be perspėjimo. Kaupiasi lėtas crescendo, balsas pereina į registrą, kurio iki tol vengė, harmonija pasuka ten, kur nesitikėjai, — ir dilbių oda nueina pagaugais, sprandu aukštyn perbėga vėsi banga, o dvi ar tris sekundes kūrinys veikia tavo kūną taip pat akivaizdžiai kaip orai. Muzikantai tai vadina žodžiu frisson, mokslinė literatūra — šiurpuliais (chills). Vos viena kita estetinė emocija palieka matomą žymę. Kito žmogaus nostalgijos nepamatysi. Jo ranką — pamatysi.
Būtent todėl, kad šiurpulius matyti, jie tapo vienu nuodugniausiai tyrinėjamų muzikos psichologijos reiškinių. Galima tiksliai užfiksuoti, kada šiurpulys prasidėjo, vadinasi, jį galima sugretinti — su partitūros taktu, kuriame jis kilo, su odos laidumu, su tuo, ką kaip tik tą akimirką veikė smegenų atlygio sistema. Iš tokių sugretinimų susiklostė nedidelis, bet neįprastai tvirtas žinių klodas apie tai, kas vyksta, kai garsas trumpam užvaldo kūno paviršių.
Iš senesnio gyvenimo pasiskolintas refleksas
Pats mechanizmas labai senas ir su muzika visai nesusijęs. Kai šalta, susitraukia mažyčiai raumenėliai prie kiekvieno plauko šaknies — tai vadinama piloerekcija. Daugelis žinduolių tą patį daro išsigandę arba stoję akis į akį su priešininku: pašiaušia kailį, kad atrodytų didesni arba sulaikytų šilumą. Styginių grupėje nėra nieko, kas to reikalautų. Muzika, regis, aptiko užpakalines duris į labai seną sistemą, kuri skelbia pavojų ir reguliuoja kūno temperatūrą, o išgyvenimas, kurį taip vertiname koncertuose, — tai šios sistemos suveikimas aplinkoje, kur nėra nei šalčio, nei grėsmės.
Prie šios minties verta ilgiau stabtelėti, nes būtent ji išryškina tikrąjį klausimą. Muzikinių šiurpulių mįslė ne ta, kodėl oda tai sugeba, — ji taip reagavo visada. Mįslė kita: kodėl organizuotas garsas, visiškai abstraktus dirgiklis, įleidžiamas prie reflekso, kurį evoliucija sukūrė žiemai ir vilkams.
Laukimo chemija
Dalies atsakymo reikia ieškoti atlygio sistemoje. Etapiniame 2011 metų tyrime, paskelbtame žurnale Nature Neuroscience, Valorie Salimpoor, Robertas Zatorre ir kolegos šiurpulius pasirinko kaip tik todėl, kad galima tiksliai užfiksuoti, kada jie kyla. Skenuodami klausytojus per jų pačių pasirinktas muzikos kulminacijas, tyrėjai nustatė, kad stipriausio jaudulio akimirkomis dryžuotajame kūne išsiskiria endogeninis dopaminas, ir pastebėjo jame darbo pasidalijimą: uodeguotasis branduolys (caudate) aktyvesnis įtampai kylant, o prigludusis branduolys (nucleus accumbens) — pačioje viršūnėje. Kitaip tariant, laukimas turi savo chemiją. Apie šią dviejų pakopų sandarą plačiau rašėme atskiroje esė apie pakartotinį klausymą, nes ji paaiškina, kodėl šiurpulys gali atlaikyti šimtą tos pačios dainos perklausų: žinojimas, kad ta vieta artėja, jo nenuginkluoja. Laukimas šiurpuliui ne priešas, o pusė jo.
Ilgus metus šis atradimas rėmėsi tik koreliacija: dopaminas buvo įvykio vietoje, bet jo kaltė nebuvo įrodyta. Žurnale PNAS 2019 metais paskelbtas tyrimas, kuriam vadovavo Laura Ferreri, šią spragą užpildė neįprastai tiesiu keliu. Taikytas dvigubai aklas metodas: dalyviai klausėsi muzikos, prieš tai gavę arba dopamino pirmtako (levodopos), arba dopamino antagonisto (risperidono), arba placebo. Abu vaistai išgyvenimą patraukė į priešingas puses: pirmtakas pagilino dalyvių nurodomą malonumą ir norą klausytis toliau, o antagonistas abu juos prislopino. Dopaminas muzikinį malonumą ne tik lydi. Juo šį malonumą galima pagarsinti ir patildyti.
Šiurpulio adresas — partitūroje
Šiurpulys turi ir savo vietą. 2018 metais Scottas Bannisteris ir Tuomas Eerola pasirinko kūrinius, kurie, kaip žinoma, sukelia šiurpulius, nustatė, kuriose tiksliai vietose klausytojai sakydavo juos pajutę, ir tada tas vietas tyliai iškirpo. Tai buvo pirmas tyrimas, kuriame tyrėjai keitė pačią muziką, o ne vien ieškojo, kas su ja koreliuoja. Jo rezultatą verta perteikti tiksliai, nes jis įdomesnis už antraštę. Šiurpuliai iš tiesų ėmė kilti rečiau, bet nedaug: iškirpus tą vietą, kiekvienas kūrinys jų sukeldavo mažiau, tačiau bendras skirtumas tik priartėjo prie statistinio reikšmingumo ribos, o atskirai nė vienas kūrinys jos nepasiekė. Fiziologinis vaizdas buvo ryškesnis. Nekarpytose kūrinių versijose ir odos laidumas, ir tolydūs intensyvumo vertinimai šiurpulių fragmentuose buvo statistiškai reikšmingai aukštesni nei kontroliniuose fragmentuose, parinktuose taip, kad atitiktų juos arba muzikine struktūra, arba akustiniu profiliu. Šiurpulys nebuvo tolygiai pasklidęs po visą kūrinį, kaip galėtų būti, jei šiurpuliai būtų niekur nepririšta nuotaikos ar nusiteikimo savybė. Jis glūdėjo ten pat, kur ir struktūra: bangoje, įstojime, posūkyje.
Šis eksperimentas naudingas tuo, kad iš karto pataiso du populiarius pasakojimus. Šiurpuliai nėra tiesiog „klausytojo viduje“, tarsi galėtų kilti bet kur, jei tik esi tinkamai imlus; bet jie nėra ir mistiškai „muzikos viduje“, nes tas pats klausytojas per tą patį klausymą sureaguoja į vieną vietą, o į gretimą — ne. Jie kyla ten, kur susitinka parengta nervų sistema ir tam tikras architektūrinis įvykis.
Neapibrėžtumo ekonomika
Koks tai įvykis? Geriausias šiandien turimas atsakymas susijęs su lūkesčiais. 2019 metais žurnale Current Biology paskelbtame tyrime Vincentas Cheungas, Stefanas Koelschas ir kolegos sumodeliavo dešimtis tūkstančių akordų iš komercinės popmuzikos dainų ir nustatė, kad muzikinis malonumas nepriklauso nei vien nuo netikėtumo, nei vien nuo to, ar lūkesčiai pasitvirtina. Jis netiesiškai kinta kartu su dviejų dydžių santykiu: kiek klausytojas abejojo, kas skambės toliau, ir kiek netikėta iš tikrųjų buvo tai, kas suskambo. Malonumas pasiekdavo viršūnę, kai tvirti lūkesčiai būdavo grakščiai apverčiami — arba kai, tvyrant tikram neapibrėžtumui, muzika išsispręsdavo į kažką netikėtai aiškaus. Šią sąveiką atspindėjo migdolinio kūno, hipokampo ir klausos žievės veikla.
Šitaip žiūrint, šiurpuliai — matoma nuspėjimo ledkalnio viršūnė. Banga, nuo kurios ant rankų pasišiaušia plaukeliai, — tai vieta, kurioje muzika trisdešimt sekundžių tave mokė, kas tiksliai turi įvykti toliau, o tada būtent tai ir padaro arba padaro kai ką geresnio. Kas skaitė mūsų tekstą apie sudėtingą muziką, atpažins šią teritoriją: malonumo ruožas driekiasi tarp akivaizdumo ir chaoso, o šiurpuliai — tai, kaip jis retkarčiais atrodo iš šalies.
Iš dalies — bruožas
Kodėl ta pati kulminacija vieną klausytoją tarsi elektra nukrečia, o šalia sėdintįjį palieka mandagiai ramų? 2026 metais Giacomo Bignardi ir kolegos žurnale PLOS Genetics paskelbė pirmąjį didelį genetinį šio klausimo tyrimą; jis rėmėsi 15 606 genotipuotų dalyvių iš Nyderlandų duomenimis. Paaiškėjo, kad polinkis šiurpti nuo meno ir muzikos iš dalies paveldimas: iki 29 % kintamumo paaiškino šeiminiai veiksniai, o maždaug ketvirtadalį šios dalies galima priskirti dažniems genetiniams variantams. Be to, muzikinius šiurpulius veikiantys genetiniai veiksniai didele dalimi sutapo su tais, kurie veikia šiurpulius nuo vaizduojamojo meno ir poezijos: genetinė koreliacija siekė apie 0,58. Tai leidžia manyti, kad esama platesnio, iš dalies paveldimo estetinio jautrumo, o ne kokios nors klausos keistenybės.
Iš to plaukia redakcinė išvada, kurią verta pasakyti be užuolankų. Jei koncerte šalia tavęs sėdintis žmogus nešiurpsta ten, kur šiurpsti tu, tai nereiškia, kad jis klausosi neteisingai. Dalis to, kuo judu skiriatės, buvo nulemta gerokai anksčiau, nei kuris nors iš judviejų išgirdo šį kūrinį.
Ko šiurpulys nereiškia
Kyla pagunda šiurpulius laikyti pasižymėjimo ženkleliu — įrodymu, kad muzika didi arba klausytojas gilus. Tyrimai nepatvirtina nei vieno, nei kito. Šiurpuliai ženklina akimirką, kai tam tikros rūšies struktūrinis įvykis susitinka su tam tikros rūšies nervų sistema, o gilus klausymasis dažnai apsieina visai be jų: sausomis akimis, sutelkus dėmesį, toje būsenoje, kuriai ginti šis žurnalas skiria didžiąją dalį savo puslapių. Šiurpulys — skyrybos ženklas, o ne pats sakinys.
Tačiau kai šiurpulys ateina, verta įsidėmėti, ko jis moko: klausymasis nėra kontempliacija iš tolo. Kūnas, kuriam per moduliaciją pasišiaušia plaukai, visą laiką sekė kiekvieną taktą — spėjo, lygino, tikslino, — nesvarbu, ar jutai, kad dirbi šį darbą.
Išbandyk skaitydamas
Retas koncertinio repertuaro kūrinys šiurpulius kelia taip patikimai kaip Samuelio Barberio Adagio styginiams. Jo verta paklausyti turint omenyje šį mechanizmą. Atkreipk dėmesį, kiek ilgai muzikai leidžiama kopti; kaip po aukščiausios, garsiausios akimirkos ateina ne atsakymas, o tyla; ir ką toje tyloje daro tavo oda.
Šaltiniai
- Salimpoor, V. N., Benovoy, M., Larcher, K., Dagher, A. & Zatorre, R. J. (2011), „Anatomically distinct dopamine release during anticipation and experience of peak emotion to music“, Nature Neuroscience, 14(2), 257–262 — nature.com.
- Bannister, S. & Eerola, T. (2018), „Suppressing the chills: effects of musical manipulation on the chills response“, Frontiers in Psychology, 9, 2046 — frontiersin.org.
- Ferreri, L., Mas-Herrero, E., Zatorre, R. J. ir kt. (2019), „Dopamine modulates the reward experiences elicited by music“, PNAS, 116(9), 3793–3798 — pnas.org.
- Cheung, V. K. M., Harrison, P. M. C., Meyer, L., Pearce, M. T., Haynes, J.-D. & Koelsch, S. (2019), „Uncertainty and surprise jointly predict musical pleasure and amygdala, hippocampus, and auditory cortex activity“, Current Biology, 29(23), 4084–4092 — doi.org.
- Bignardi, G., Admiraal, D., Eising, E. & Fisher, S. E. (2026), „Genetic underpinnings of chills from art and music“, PLOS Genetics, 22(2), e1012002 — journals.plos.org.
Skaityk toliau
- Apie pakartotinį klausymą: kaip daina tampa tavo — kodėl tiek daug muzikinio malonumo slypi laukime, o ne netikėtume.
- Kodėl sudėtinga muzika gilina kūrybinį klausymąsi — platesnis svarstymas apie nuspėjimą, neapibrėžtumą ir atlygį.
- Kodėl gyvi akustiniai koncertai mus taip giliai paliečia — kas pasikeičia, kai banga pakyla salėje, pilnoje kitų kūnų.
